清代文学家吴敬梓所著《儒林外史》里,在以镇远为背景的四十二、四十三两回中,对镇远的"苗锦侗绣"备加赞赏。《柳州府志》说侗族"卉衣鸟语",《镇远府志》道:"女则自织自染,袖以彩绘绣"。从清代侗彩绘的图案来看,可追溯到百越新石器时代晚期到春秋战国时代出现的文化遗存﹣﹣几何形印纹陶上,经史学家及考古学家证实,几何形印纹陶是百越族群所创造的一种民族文化,侗族是百越分支,从这些在江南地区出土的几何形印纹陶的装饰花纹上,可以看出三江侗画的发展是有历史渊源的。
侗彩绘在唐代时就已打下基础,清代"侗锦"已闻名全国,图案纹样已形成自己独特的民族风格。这个时期侗族民间绘画的侗彩绘基于其绘画的形式与方法,侗族人民又称之为"彩壁画"或"古彩画"。这些画往往色调对比异常强烈,色彩的运用极为丰富,层次尤为分明,色彩的效果也就比较特殊。这些彩绘有时还与塑饰雕饰结合在一起,以加强装饰效果,形成集绘、塑、雕于一体的艺术整体,严谨而又和谐,三江侗族农民画渊源于此。
(赵建伟 摄影报道)(已授权发布)