《人民的名义》剧照。
本报记者 徐颢哲
反腐剧《人民的名义》有多火？看看近期的两则新闻便知道了。
旅游网站“驴妈妈”上周末发布数据，《人民的名义》主要取景地南京的“酒店+景点”自由行订单上涨近三成，东南大学四牌楼校区的大礼堂、青奥滨江公园、大报恩寺等取景地也成了南京游的新热点；而上周六凌晨，安徽阜阳一男子在某会所内醉酒闹事，对赶来的民警高喊：“你们无权处理我，我认识李达康书记！”
在湖南卫视开播半个月，《人民的名义》轻松实现了“现象级”电视剧的三个指标：卖菜大妈都在谈、地铁上低头族都在看、朋友圈都在刷。难得的是，《人民的名义》的观众涵盖老中青各个年龄段。人人追看反腐剧，成了文化现象。不过这几天，一些挑刺儿的声音出现了，比如支线戏份“注水”、平行剪辑混乱、女性角色设定浮于表面等。
观众挑刺
看到“注水”戏份就快进
和任何一部作品一样，《人民的名义》并不完美。有观众认为，从第11集开始，无关紧要的“水戏”比重大了。第15集里，与主线无关的郑乾和女友吃饭的戏份长达半集，这让一位观众吐槽：“这是《人民的名义》吗？还是《人民的日常生活》？”而从15、16集开始，该剧的剪辑也越来越让人看不懂，三条主线平行混剪，总是上一秒还是紧张的查贪官戏份，下一秒就是松弛的生活戏，原来好好的紧张感被冲淡了不少。
一到郑乾的“注水”戏份出来，不少看视频的观众就采用“快进”的方式跳过不看。对于这个人物的设置，导演李路解释：“我理解编剧周梅森想表达的意思，想在快节奏和强情节中，缓一缓。如果全是案情戏，那就是‘反腐24小时’了。”相比观众对《人民的名义》节奏变慢的质疑，行业观察者“绝对敏捷”倒有不同看法：“大家千万不要陷入节奏快就是好的认知误区，很多人说的某些看似多余的角色，全剧结束后你再回味一下，可能会觉得不多余了。这剧能引出太多思考，是以往绝大多数电视剧做不到的。”
电视剧已经播了20多集，还出现一个有趣现象，很多观众在微博等社交平台发问：“李达康是好人还是坏人？高育良是好人还是坏人？”剧中的京州市公安局局长赵东来，在前20集中令人捉摸不透，饰演赵东来的演员丁海峰笑言：“这个剧的人性是比较复杂的，好人坏人都不会写在脸上。一部好的作品，真的不能单纯用好人坏人去衡量。”不过遗憾的是，剧中享受“人性复杂”这一待遇的基本都是男性角色，不少观众认为，剧中女性角色设定浮于表面、模式化，“比如陆亦可就是沉不住气的傻大妞，林华华是天天嚷着不想加班想去谈恋爱的傻白甜。”
专家观点
重要是拍了什么而不是怎么拍
虽然就叙事、剪辑、对话和导演功力上来看，《人民的名义》疏漏不少，但南京大学新闻传播学院院长杜骏飞直言：“谁在乎呢？重要的是它拍了什么，而不是怎么拍，反腐剧现在重现荧屏，已经是政策的胜利了。”自称此前只看《动物世界》的他，坦言自己坐下来看《人民的名义》，是因为这部剧“真的在反映社会现实，直击国家治理的痛点，是真正的作品”。而谈及当今的电视剧市场，他有些激动，“天天演宫斗、玄幻、帝王、穿越，从不睁眼看社会生活，一个比一个怯懦；还有胡编乱造的抗日，假模假式的奢华，毫无艺术家的良知。”
《人民的名义》能有如今的热度，导演李路用“接地气、讲真话”六个字来简单概括。他认为，这部剧所表达的正是百姓和观众想要表达，却未曾讲出来的内容，“恰好在对的时间点，我们讲述了这个故事，塑造了这些人物，说的一些台词，正好也吻合了观众的所思所想。”
而在电视剧开播前，该剧的一大卖点即是“史上尺度最大反腐剧”，当时编剧周梅森提到，剧中的贪官涉及副国级，这在此前的反腐剧中前所未有。对于这部剧的“尺度”，杜骏飞有自己的看法，“我们说的尺度大小，可不是论揭露腐败官员的级别大小，而是要看立意，是舍本逐末还是正本清源？如果停留在好看、精彩、惊悚上，那不叫尺度大，那叫雷声大。”在他看来，这部剧的尺度跟现实的生活比，并不超前，“从中央反腐倡廉的决心和力度看，这部戏是拍了刮骨疗毒，还没拍出壮士断腕。”
延伸话题
年轻观众赋予这部剧更多涵义
希望《人民的名义》抓住年轻观众的心，李路想过许多种可能性，但绝没想到这部正剧中的几位主角成了年轻观众口中的“汉东男子天团”。才华横溢的年轻网友对《人民的名义》的各种“二次创作”赋予了这部剧更多涵义，从而使这部剧焕发出令人意想不到的活力和传播力。
清明假期过后，“达康书记”吴刚有了个洋气的英文名字叫“darkcom”，有关“达康书记”的表情包，更是在朋友圈刷屏。剧中的高育良、祁同伟、沙瑞金、侯亮平等人物也在各自“圈粉”。年轻网友还煞有介事地将剧中关系亲密的两个人物分别两两组合，在社交平台成为火爆话题。
李达康在剧中是一个一心只为GDP、没有生活乐趣、霸道甚至不讲规矩的领导，但不少90后、00后年轻人却可以跳脱电视剧原来的人设：“达康书记”一心扑在工作上，导致妻子欧阳菁只能看一些玛丽苏剧聊以自慰，李达康的霸道也同时显出他的孤独，无形中激起年轻观众的保护欲。
这样的现象，在影视评论人杨文山眼里，是典型的“正剧萌化”，“年轻观众不再用一种苦大仇深、正襟危坐的姿态去欣赏正剧，相反，他们用一种轻盈的方式来挖掘剧中的一些‘萌点’，通过再创造形成一种次生解读文本，而表情包、剪辑视频、CP都是最流行的‘萌化’手段。”他也表示，以往的主旋律电视剧，多少会产生官方舆论场和民间舆论场之间的分裂，在《人民的名义》传播过程中，代表官方的主流文化和代表民间青少年的亚文化实现了合流，两个舆论场产生了热烈互动。
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